Каталог статей

Новые материалы смотрите на других ресурсах (ссылки внутри)

Петров Максим Александрович — Sun, 19 Feb 2023 13:11:10 GMT

Все новые материалы публикуются на ЖЖ и Проза.Ру (ссылки внутри)

Авторское кино. Возможен ли анализ?

Странник — Tue, 18 May 2021 09:53:08 GMT

Современное авторское кино, культовое кино настолько далеко от того, что называют реализмом, что его невозможно анализировать. Анализ — это продукт мысли. Это создание неких концепций вокруг обсуждаемой проблемы. Но метафизика процесса, метафизика вещей в таком анализе ускользает.

4. Женщина без лица/ Kvinna utan ansikte (1947) реж. Г.Муландер, сценарий И.Бергман

Странник — Thu, 29 Apr 2021 17:48:07 GMT

Человек, который чувствует свою отделённость от других, не ощущает свою принадлежность к Единому Вечному Бытию, и должен всё время доказывать себе, что он существует, что он есть. Для это он постоянно должен создавать территорию своего эго, которая тождественна его личности. "Женщина без лица". Такое название авторы фильма выбрали не случайно.

Но этот фильм снова, как и три предыдущих, наглядно демонстрируют, что ни борьба за место под солнцем, не стремление к обладанию чем-то не делают человека счастливее, а обрекают на новые страдания, на боль, на отчаяние, на чувство своего одиночества, которое по Бергману приводит человека к краху, к гибели.

9. К радости/ Till glädje [1950] реж.И.Бергман

Странник — Tue, 20 Apr 2021 20:14:11 GMT

Каждый, абсолютно каждый человек хочет быть счастливым. Каждый ищет ощущения радости, полноты жизни от своего пребывания на Земле. Но радость вы не найдёте нигде в этом мире, потому что всё, что вы здесь делаете, всё, что вы здесь видите, чему поклоняетесь преходяще. И ваша жизнь в данном конкретном теле преходяща. А то, что проходит, не может стать прочной опорой для вашего бытия.

Герои фильма Ингмара Бергмана "К радости" [1950] тоже пытаются найти радость бытия. Они борются с одиночеством, страхом, с невозможностью принять себя. И к концу фильма Стиг Эриксон ощутит эту радость в себе, сначала пережив драму во внешней жизни.

Как преодолеть страх перед жизнью

Петров Максим — Sat, 20 Mar 2021 17:18:49 GMT

Исследуя эпизоды фильма "Кулик/Sandpiper" [1965] с Элизабет Тейлор и Ричардом Бёртоном в главной роли, попробуем рассмотреть два аспекта, которые очень часто в нашей жизни становятся поводом для страданий и драм.

Первый аспект -- это современное воспитание. Кого мы готовим к самостоятельной жизни? И можно ли это считать подготовкой? А что если что-то изменить в этой системе? Как говорил Жванецкий: "Может, что-то в консерватории подправить?"

Второй аспект -- это драма, разыгрывающаяся, как правило, в любовных отношениях. Особенно, когда мы уже обременены семьёй, а романтические отношения на стороне считаются "грехом". Невольно возникает чувство вины. Но правильно ли мы воспринимаем то, что с нами происходит? Сказать чувствам нет? Или есть другой выход?

Пандемия страха в творчестве Ингмара Бергмана

Петров Максим — Sat, 13 Jun 2020 13:59:34 GMT

Посмотрев семь первых режиссёрских работ Бергмана, я не мог не вернуться к фильму "Травля" (1944) по его сценарию, с которого началась его творческая карьера. Поставил фильм известный шведский режиссёр Альф Шёберг. И фильм состоялся. Эксперты оценили киноленту, дав ей Гран-при на Каннском фестивале. Но это был не просто успех. В эту работу сценариста Бергман заложил основу своих творческих исканий 1940-х годов.

Все 8 фильмов стали лабораторией исследования такого явления человеческой психики как страх. Именно со страха начинаются все проблемы персонажей фильмов Бергмана. Разберём это на примере фильма "Травля".

Противоположность любви

Петров Максим Александрович — Thu, 28 May 2020 17:21:49 GMT

Страх делает человека рабом того, кто готов гарантировать ему безопасность, комфорт и порядок. Страх рождает попытку ума найти защиту, опору в виде вымышленной сущности, которая олицетворяет зло. Бог умер, а дьявол взял бразды правления в свои руки, и наводит порядок. Дьявол требует за это бессмертную душу. Человек забывает, что он и есть эта душа, которая не может испытывать страх именно потому, что не может умереть. Душе нельзя причинить никакого вреда. Но тело и разум человека связаны с земной жизнью. А она конечна. И забыв о вечности, человек принимает свой временный мир за абсолют.

От себя не убежишь

Странник — Sun, 12 Jan 2020 18:24:24 GMT

Уже пятый фильм подряд Бергман рисует образ западного общества как болото, которое засасывает в свою тину даже самые чистые души. Противостоять этому могут только молодые люди, нашедшие свою вторую половину и поверившие, что испытания по судьбе даются не случайно, что они для чего-то нужны. Важным моментом всех фильмов становится судьба человека, чувствующего своё одиночество. Одиночество в фильмах Бергмана обречено на гибель. И эта тема одиночества человека как драмы его души повторяется из фильма в фильм.

Страх перед будущим

Петров Максим Александрович — Wed, 01 Jan 2020 21:16:03 GMT

Может ли человек быть счастлив, если в координатах современного ему общества он инвалид, неполноценный? Живя в языческом обществе, которое поклоняется "золотому тельцу", нетрудно поверить в то, что земная жизнь — это единственная ценность для нашего естества. "Живём один раз". Так рассуждают герои многих и многих произведений литературы, во многих постановках театра и кино. Создаётся эталон такой жизни. Всё остальное сравнивается с этим эталоном. И тогда любой недостаток, потеря, травма воспринимаются как удаление от эталонной жизни. Слепота, горб, потеря конечностей, любое физическое уродство, неудача в делах, делает человека несчастным.

Кому улыбается судьба?

Петров Максим Александрович — Mon, 21 Oct 2019 14:31:12 GMT

Как относиться к тем драматическим ситуациям, которые возникают в жизни каждого человека? Есть ли здесь какие-то закономерности? Кто может претендовать на счастье, на исполнение желаний, на достижение своих целей, осуществление мечты? Об этом третья режиссёрская работа Ингмара Бергмана.